Có đến hàng nghìn kỳ quan nơi đây"
Không nhất trí với sự hời hợt và tính chất gây giật gân của công việc làm báo, Bischof đã luôn dành ham mê cho việc cữ thứ tự và sự thanh bình bên trong những nét văn hóa truyền thống, mặc dầu đôi khi việc ấy không làm chấp nhận những người biên tập
Khi làm việc cho Swiss Relief - một tổ chức hoạt động nhằm cống hiến cho sự tái thiết lập từng lớp sau chiến tranh, Bischof bắt đầu hành trình đi đến những quốc gia, bắt đầu là Ý và Hi-lạp
Và mỗi một ngày tới mang theo những ý nghĩa hoàn toàn mới, những vấn đề mới khiến mình trở thành linh động hơn"
Ông học nhiếp ảnh cùng với Hans Finsler (1891-1972, nhiếp ảnh gia và đay đả người Đức) tại trường Nghệ thuật và Thủ công ở Zurich
Thế nhưng nhìn lại cuộc đời nhiếp ảnh ngắn ngủi của ông với số lượng không nhỏ những tùng san mà ông từng cộng tác, có thể nhận thấy công việc của ông đã được ghi nhận và đánh giá cao
Sau thành công đó, Bischof được đánh giá là nhiếp ảnh gia báo chí xuất sắc nhất thời kỳ đó
Sau những chuyến đi đến Đông Âu, Phần Lan, Thụy Điển và Đan Mạch, ông cộng tác cho các tờ báo và tạp chí danh tiếng gồm có Picture Post, The Observer, Illustrated và Epoca
Chiếc xe rơi khỏi vách đá trên núi lấy đi tính mệnh của tất tật những người trên xe, trong đó có Bischof
Trong suốt sự nghiệp nhiếp ảnh ngắn ngủi của mình, Bischof đã để lại những bức chân dung giàu cảm xúc những cuộc chiến đấu, vật lộn với cuộc sống không chỉ ở riêng đất nước ông mà còn là những mảnh đời trên khắp thế giới
Do chịu ảnh hưởng nhiều từ những nghệ sĩ nhiếp ảnh môn phái Hiện thực như Man Ray và Laszlo Moholy-Nagy trong thời kỳ bắt đầu công việc chụp ảnh, Bischof luôn vạch ra chi tiết những việc phải làm và cẩn thận ghi lại nhật ký
Với thèm khát được khám phá những vẻ đẹp thiên nhiên và con người trên khắp thế giới, ông dần dà tìm đến nhiều vùng đất mới
Kĩ càng quan sát ánh sáng, những tạo hình của tự nhiên, những chân dung trần trụi, những hình ảnh tĩnh vật,
Những gì tôi chứng kiến trong những ngày rút cục có nhẽ đủ để viết một cuốn sách, từ vẻ mê hoặc của ngôi đền Silver pavilion, đến hình ảnh của hồ nước mọc đầy rêu, con thác rêu phong, khu vườn hoang dại nơi có bức tượng Phật bằng đá và một chậu đá để rửa tay
Danh tiếng Bischof được thế giới biết đến vào năm 1945, khi thổ thần bố tư liệu về sự tàn phá của cuộc chiến tranh thế giới lần thứ hai
Bischof trở thành thành viên của Magnum Photos vào năm 1949, và là thành viên đầu tiên nếu không kể đến những người sáng lập
Đến năm 1943, ảnh của ông được đăng lần trước hết trên tạp chí này
Với hiểu biết về đồ họa, bố cục và cách dùng ánh sáng sẵn có trong hội họa, cùng với sự xúc động mạnh khi chứng kiến những tội ác của chiến tranh, Wener Bischof bắt đầu đạt được thành công trước tiên với những ảnh tư liệu về hậu quả mà Thế chiến II để lại trên khắp châu Âu
"Công việc này có ý nghĩa rất lớn với tôi, bởi tôi phải dành cả cuộc sống của mình để thực hành nó. Năm sau, khi ông đi qua Mexico, Panama rồi rút cục đến Peru tham gia hành trình xuyên qua dãy Andes đến rừng rậm Amazon, bi kịch đã xảy ra. Năm 1966, Quỹ tưởng niệm ba nhiếp ảnh gia lỗi lạc gồm có Werner Bischof, Robbert Capa và David Seymour (1911-1956) được thành lập, về sau trở nên một quỹ quốc tế về nhiếp ảnh và chung cục trở nên Trung tâm Nhiếp ảnh Quốc tế đặt tại New York vào năm 1974.
Bischof cũng từng làm phóng viên ảnh về chiến tranh Việt Nam khi ông hợp tác với tập san Paris Match. Werner Bischof sinh tại Thụy Sỹ. Ông ham mê nền văn hóa Á châu vừa cổ kính vừa đương đại này. Sau thành công trước nhất về Thế chiến II, những bức ảnh ở Nhật Bản được coi là tác phẩm xuất sắc nhất của Bischof.
Werner Bichof hoạt động nhiếp ảnh vào giai đoạn hậu quả của chiến tranh còn nặng nề nhất, thành ra mà chân dung con người và chân dung cuộc sống mà ông ghi lại phần đông mang vẻ tang thương, thảm kịch và ám ảnh người xem.
Ông đã hết lời tụng ca vẻ đẹp của Kyoto trong nhật ký biên chép của mình: "Kyoto - thị thành Nhật Bản cổ xưa độc nhất vô nhị chưa bị phá hủy. Bischof đã đi khắp từ Pháp đến Ru-ma-ni, từ Na-uy đến Hi-lạp trong khoảng thời gian 1945-1949.
Werner Bischof từng là họa sĩ trước khi chuyển sang lĩnh vực nhiếp ảnh. Đến năm 1951, ông chuyển đến Ấn Độ và làm việc cho tạp chí Life , sau đó là Nhật Bản và Hàn Quốc.
Một nạn nhân của vụ ném bom nguyên tử xuống Hiroshima, 1951 Câu lạc bộ thoát y, Tokyo, 1951 Tại sân trong đền Meiji, Tokyo, 1951 Một người đàn ông đang đứng nhìn thị thành đã bị phá hủy, Frankfurt, Đức, 1946 Nạn đói ở Bihar, Ấn Độ, 1951 cỗ ván của trẻ nít, Mexico, 1954 Mexico, 2/1954 Một gia đình lánh nạn người Trung Quốc, Hongkong, 1952 Nghệ sĩ múa, Ấn Độ, 1951 Tại ngôi làng San Jang Ri, Nam Triều Tiên, 1951 Hungary, 1947 Hungary, 1947 Người phụ nữ ngựa vằn, Thụy Sĩ, 1942 Ấn Độ, 1951 Ngôi mộ của lính Mỹ bị giết trong chiến tranh, Bắc Kỳ, 1952 đàn bà cầu nguyện cho những thân ngoài trận chiến, Việt Nam, 1952 Trên chuyến tàu Sài Gòn-Nha Trang, 1952 Tại ngôi làng của người H'mong, Việt Nam, 1952 Tại ngôi làng của người H'mong, Việt Nam, 1952.
Mùa thu năm 1953, Bischof đến Mỹ và thực hiện một series ảnh màu. Đó là ngày 16/05/1954, chỉ 9 ngày trước khi Robbert Capa bỏ mạng tại một nơi xa xôi ở Đông Dương. Từ đó ông định hình nên cái nhìn và cảm xúc cho mỗi khung hình.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét